自从3月20日《鬓边不是海棠红》在爱奇艺上热播以来遂成热搜。剧中人物的京剧背景及大量引用的京剧片段也成为网上讨论的焦点之一。剧中程二爷第一次看到舞台上商细蕊扮演的杨贵妃时，突然脸色一变，掏出珍藏在口袋中的怀表，想起了自己的母亲。

程二爷的母亲春萱虽然目前在剧中着墨不多，但从程二爷蜻蜓点水般的回忆中我们大概可知，春萱也曾是一位京剧名伶。但在嫁入程府后，春萱犹如关进笼子的金丝雀，只能在家中自唱自赏。后来在一番挣扎后，母亲决定离开程府，继续到大宅以外寻找自己曾经失落的事业。看着母亲决绝离开的背影，程二爷理解了想象中商细蕊告诉他的一句话。“来不及了。再不快些，就被后悔追上了”。顿时让程二爷如同贾宝玉听了紫鹃的话一般，痴了。

其实这不是影视作品第一次借用戏曲背景来描述人物故事。在2001年还有一部以昆曲《牡丹亭》做背景的电影《游园惊梦》，同样将戏曲的媚与美发挥到极致。该片由王祖贤和宫泽里惠主演。宫泽里惠因这部电影还荣获第二十三届莫斯科国际电影节最佳女主角奖。

影片中宫泽里惠饰演的古翠花和程二爷的母亲一样，也是一个从社会舞台走进大宅门的戏曲演员。不过她吟唱的是比京剧更为古老的昆曲。她嫁入大宅门的资本便是她那宛如莺啼的嗓音。本来，她是得月楼的当红伶人，称得上是“一曲红绡不知数”。但女人唱戏永远是缺乏足够安全感和归属感的。漂泊的唱戏生涯让她十分渴望能安定下来，找个稳定的靠山过岁月静好的日子。于是当荣府的大宅门向她伸出橄榄枝时，她便以三千两银子的身价将自己交付给了庭院深深。

但大宅门的日子并不像她期望的那般安稳自在。且不说家中成群的女人，她一个戏子不过就是一只为主人私藏的鹦鹉。本身这个宅门也不似看上去那么安稳。在繁花似锦的表象下，大宅门的腐朽已经深入骨髓。风雨飘摇下，大厦已岌岌可危。所以翠花感到颓废、郁闷、无聊而又寂寞。她开始想念原来在得月楼登台唱戏的日子。想念那种万人追捧的时光。最终在荣府倾倒，妻妾散尽之时，她又走出那个封闭的园林。

与京剧中常用男演员串旦角类似，昆曲中也常常用女演员唱生角。若说《鬓边不是海棠红》的原著小说是作为男旦演员与程二爷的耽美之情，那么这部以昆曲做背景的影片便是两个女人之间的耽美之情。

剧中，王祖贤饰演的荣兰作为五四之后的新女性，用着男装，串生角的方式在突破自己的女性身份，并用一种拟男性身份去爱古翠花的那种迷离凄婉的古典之美。相比于男男之间的情感，女同之间的感情似乎来得更像是一种命运的相互依偎，是对自己以往女性身份的一种缱绻依恋。荣兰在大半时间里以男装示人，其实便是在想象自己变成一个可以掌握自己命运的男人。她希望用自己的力量将处在传统和绝望中不可自拔的翠花从悲惨的命运中拉出来。但最终发现，她不但拯救不了翠花，就连自己也深陷在自己身份和社会角色中困境中无可解脱。

中国戏剧从来都不缺乏话题和故事，是一个取之不尽的宝藏。这个尘封的电影故事值得人在午夜时分独自品味。